「泰勒丝演唱会动员了全世界的歌迷抢票参加这一盛事，史上最高票房是否百利而无一害？」
特约撰稿人 叶郎
2024年8月15日，英国伦敦温布利体育场，人们在 Taylor Swift 演唱会前走在“Swift 台阶”上。摄：Toby Melville/Reuters/达志影像
【作者按】大约一年多前，歌手泰勒丝（Taylor Swift）的时代巡回演唱会（The Eras Tour）开始长成声量巨大的怪兽，并一步步跨出新闻的娱乐版面，肆虐全世界新闻媒体的经济版、政治版甚至社会版消息。一年来，大部分的叙事集中在不可思议的粉丝消费狂热，和疫情后奇迹般触底反弹的演唱会经济，中间还穿插了新加坡、泰国和菲律宾政治人物为了这位美国歌手引发的激烈口角。
在大多数的怪兽故事中，主角要不就是怪兽，要不就是和怪兽力抗的超级英雄战队。漫画改编的日本动画《怪兽8号》（怪獣8号）则反其道而行地把负责收拾残局、清理战场的怪兽清洁公司推到舞台正中央，让观众见证精采好看的怪兽大战背后的代价。
人类史上票房最高的巡回演唱会马上要在4个月后正式完结，是时候比照《怪兽8号》转换一下叙事策略，把焦点转移到破坏力惊人的演唱会大怪兽在世界各地留下的巨大足迹。
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风暴始于2022年11月1日，美国歌手泰勒丝在 ABC 电视台的新闻节目《早安美国》（Good Morning America）上宣布将在隔年3月到8月在北美20个城市举办27场的时代巡回演唱会。
一开始的暴风半径还局限北美，不论是开卖时系统当机、订价过高、一票难求的同时黄牛票又在次级市场到处乱窜的乱象，或是稍后一个城市接着一个城市涌入大量美国少女塞满地铁车厢的新闻画面，都还是发生在美国的文化现象。
2024年6月7日，Taylor Swift 在苏格兰爱丁堡举行的 The Eras Tour 演出。摄：Gareth Cattermole/TAS24/Getty Images for TAS Rights Management
泰勒丝演唱会的观众主力是十几岁到二十出头的美国少女。她们出生于 Facebook 成立之后，成长于 Instagram、Snap、TikTok 等一个接着一个的社群服务相继出现的年代。那些如今掌握社会发言权的 Pre-Facebook 世代，在过去一两年内手忙脚乱地在媒体上发表各种文章试图解释他们无法说清的泰勒丝现象。而实情是社群原生世代的青少年不打算排队等候她们掌权的时机，就运用自己的社群威能选出了属于他们世代的演唱会女王，并用自己的方法用力膜拜。