“扮演「特殊群体」预制影帝影后？”

4月18日，在电影《不说话的爱》的研讨会上，饰演聋人父亲小马的张艺兴跟大家分享了他的表演心得，为角色学习手语的他，认为手语是有温度的表达，尤其在捂住耳朵的时候，会使其他感官放大。事后，#张艺兴谈说手语是有温度的表达#，#张艺兴鼓励粉丝朋友学手语#等话题火上了热搜。

归纳流量明星的电影新作你会发现，他们在选角过程中正表现出了一个明显的偏好——热衷于演绎特殊群体。

这个特殊群体主要涵盖两类人：一类是残疾人，聋哑、脑瘫、无臂、植物人等，比如赵丽颖之于《第二十条》，易烊千玺之于《小小的我》，周冬雨之于《朝云暮雨》，佟丽娅之于《假如，我是这世上最爱你的人》；另一类是因职业、背景徘徊于主流视野之外的人，姑且称其为社会边缘人，比如朱一龙在《人生大事》中演殡葬师，王俊凯在《野孩子》中演流浪儿，李庚希在《我们一起摇太阳》中演尿毒症患者，赵丽颖在《向阳·花》中化身刑满释放的女性。

这些角色要么有着难以忽视的障碍和缺陷，要么有着常人难以理解的困苦处境。这让他们在人设上具备了天然的叙事张力，演起来更具挑战性，也更易冲奖、获得专业认可。

然而，出现此类角色，同样也自带争议性。特殊群体在银幕上既是“被展示的他者”，又是“被消音的主体”，不能让苦难沦为流水线产品，更不能沦为艺人转型的“表演道具”。那些真正需要被听见的声音，需要借助流量明星扩散开来、引发普通人的重视，而不是因猎奇湮没在流量的喧嚣里。

特殊群体何以成锚点

关照特殊群体的电影作品越来越多，本质上是乘风于现实主义创作热——创作者更愿意去观察社会，观察那些不被注意的人群，为小人物发声。

中国影史上不乏聚焦特殊群体的现实主义佳作。无论是薛晓璐导演的展现孤独症患者困境的《海洋天堂》，还是娄烨导演的描绘盲人世界的《推拿》，都曾以独特的艺术视角展现了特殊群体的生存境遇。但它们文艺属性与沉重题材的双重特质，却令它们陷入了叫好不叫座的局面。

近年来的这股聚焦特殊群体的创作风潮，可以被视作是一次创作上的回流。不同的是，这次有更多流量明星的入局。

这其实是一种双向奔赴：流量明星入局符合市场的运行逻辑，能够给作品带来更高的流量与声量，也能让更多人关注到特殊群体的处境；而流量明星本身则大多出于转型的考量，出演特殊群体能为他们撕下单一的形象标签，塑造成功会更快获得认可。